中(zhōng)央重點平均測光

多區域測光
多區域測光也叫評價測光，它是将畫面分(fēn)割成數個區域。各自獨立運算後再整理。取得一(yī)個完整曝光值，多區域測光方式往往優先考慮被對焦的主要目标，因爲在大(dà)多數情況下(xià)，對焦的主要目标也就是需要獲得正确曝光的部分(fēn)。有了多區域測光，即使是對攝影一(yī)竅不通的人也會輕易獲得準确的曝光效果。所以多區域測光是當前比較先進、流行的測光方式，也是當前高等級自動照相機默認的測光方式。
中(zhōng)央重點平均測光

中(zhōng)央重點平均測光是大(dà)多數相機普遍采用的測光模式，應用也比較廣泛。中(zhōng)央重點測光意味着曝光讀數受中(zhōng)央區域的影響最大(dà)，受畫面四角的影響最小(xiǎo)，通常中(zhōng)央重點測光對畫面中(zhōng)央2/3的部分(fēn)比較敏感(具體(tǐ)範圍依照各種不同品牌的相機的而有所差異)，某些相機對畫面的底部予以重視，以減少天空對景物(wù)的影響，在正常拍攝條件下(xià)，中(zhōng)央重點測光是一(yī)種非常實用的測光棋式，但如果畫面主體(tǐ)不在中(zhōng)央或是逆光拍攝，便有可能引起測光的誤差。

點測光
點測光又(yòu)稱重點測光，是對取景範圍中(zhōng)的1%–5%區域測光。點測光模式用得極少，也不易掌握。但在某些情況下(xià)，點測光卻能發揮出重要的作用。了解在何種情況下(xià)應該使用點測光，并能正确使用點測光，一(yī)方面可使主體(tǐ)曝光精确，另一(yī)方面利用“感光寬容度”來創造出現實中(zhōng)無法看到的奇妙圖片。
點測光模式适用的情況：現場光線分(fēn)布不均而且反差很大(dà)的情況，如逆光下(xià)，這種情況如果不用點測光，可能會造成需要表現的主體(tǐ)曝光不準，太亮時主體(tǐ)人物(wù)成爲剪影、畫面發白(bái)沒有層次或者是太暗看不出細節。
攝影技巧編輯
一(yī)般攝影技巧
拍攝出好的攝影作品需要有一(yī)定的器材,耐心，以及一(yī)些必要知(zhī)識。
所謂“攝影”，就是對一(yī)些景物(wù)的局部或者全部進行拍攝，以被攝物(wù)體(tǐ)的獨有特征之美來吸引觀衆。但在拍攝時近景時，通常由于相機離(lí)被攝物(wù)體(tǐ)很近，所以很容易因爲相機的舉握不穩定而影響像質。不過你可以通過購買一(yī)些适當的器材來克服這些問題。拍攝好的攝影作品需要掌握以下(xià)幾個技巧：
一(yī)、使用三角架
拍攝時必須将相機安裝在一(yī)個三角架上以防止相機的晃動。盡量的将相機靠近被攝物(wù)體(tǐ)，并且注意不要引入不必要的陰影。
二、調焦軌
雖然它不是拍攝時的必備品，但是調焦軌卻是一(yī)個很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫鏡頭。調焦軌能夠使相機以非常小(xiǎo)的增距沿着X和Y軸線移動，能夠精确的控制相機的位置和畫面的景深。如果用移動三角支架來達到理想的位置則是非常麻煩的。
三、使用快門線
即使你已經将相機安裝到了三角支架上，但是如果你在按快門的時候不小(xiǎo)心，仍然有可能使相機産生(shēng)晃動，所以爲了避免這種情況的發生(shēng)，我(wǒ)(wǒ)建議你最好還是使用快門線。
四、使用黑色或有色背景
在拍攝時，當被攝物(wù)體(tǐ)的背景爲黑色，那麽就能夠使拍攝出來的圖象看起來最清楚。你也可以使用模糊的背景，特别是當被攝物(wù)體(tǐ)的色彩很濃的時候。
五、在必要的時候使用反光卡

使用一(yī)個白(bái)色的卡片或是用一(yī)張鋁箔包在卡片上，将光線反射在被攝物(wù)體(tǐ)上，以照亮物(wù)體(tǐ)上的陰影部分(fēn)。需要注意的是不要讓這張卡片出現在被拍攝範圍内。

六、一(yī)定要有耐性
有時候，即使是一(yī)陣微風也會使拍攝到的特寫鏡頭出現模糊的情景。在這個時候，你就一(yī)定要有耐性了，最好是等到風過了之後再進行拍攝。同樣的，在戶外(wài)拍攝時，當天上的雲将太陽遮住了，最好是等到太陽出來後再拍攝，這樣拍攝出來的照片看起來會比多雲時拍攝的照片的色彩更鮮豔
“甯欠勿過”（上）和“甯過勿欠”（下(xià)）
“甯欠勿過”（上）和“甯過勿欠”（下(xià)）

、明亮一(yī)些。

七、運用好構圖
奧地利攝影家伊涅斯特·哈斯對于構圖，他已達到手中(zhōng)無劍，劍在心中(zhōng)的境界，他認爲：“構圖在于平衡，每個人對平衡的處理都各有不同。”正如同武功達到最高境界時，已沒有招式名稱，隻憑自己的功力去(qù)化解。關于相機在構圖中(zhōng)的位置。他認爲：“你越能忘記你的器材，越能集中(zhōng)你的題材和構圖，那麽相機隻是你眼睛的延續，再沒有其他意義。”

小(xiǎo)雅各布斯還認爲：“構圖的最基本的因素是線條、形式、質感以及這些因素之間的空間。當然色彩同樣也是不可忽略的因素。會聚的線條一(yī)般能說明透視關系，但并不是所有的照片都非要表現出透視的深度不可。許多傑出的作品都是平面圖案。在取景器中(zhōng)的某個景物(wù)或人物(wù)的肖像，都是根據攝影者個人的感受進行安排的。因此，怎樣構圖，和怎樣選擇主體(tǐ)、光線、色彩一(yī)樣，也能成爲一(yī)個攝影家獨特的個人風格的基礎。 “在大(dà)多數情況下(xià)，每幅照片中(zhōng)都有一(yī)個或一(yī)組形狀或形式起主導作用，而照片中(zhōng)的色彩、體(tǐ)積、位置和其他形狀等，都是爲主導因素服務的。 “構圖中(zhōng)的對比，是指大(dà)與小(xiǎo)、明與暗、近與遠、主動與被動、平滑與粗糙、色彩的濃豔與輕淡等等的對比。要多利用這些相互對立的因素，通過它們使主體(tǐ)影響整個構圖。例如，恰當地利用對比法則，照片就會具有強大(dà)的魅力。” 有些人或許對構圖有天賦。

當畫面中(zhōng)被攝主體(tǐ)在畫面中(zhōng)所占比例過小(xiǎo)，或畫面的空白(bái)空間比較單調時（例如拍攝夕陽下(xià)的高樓大(dà)廈時），可以創造性地運用欠曝形成剪影作爲前景，通過黑色的剪影既可以壓迫觀衆的視覺投向被攝主體(tǐ)，同時黑色剪影也不會分(fēn)散觀衆的注意力。我(wǒ)(wǒ)們甚至可以運用以剪影作爲主體(tǐ)的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物(wù)具有獨特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。
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